fire_of_mind

 Ну собственно вот оно.  Дураки, которых еще большие дураки объявили умными, собрались в кружочек, и давай с жаром обсуждать то, на что им в лучшем случае похуй.

Ну почему они все такие дебилы, а? Какие-то перекошенные от зависти, подлости и ханжества лица.
На всю передачу один Быков казался вменяемым человеком пока не сказал, что идею Твин Пикса Линч подсмотрел у Синявского, а Лост это такие Достоевский и Вера Панова на амфетаминах. Но это смешно хотя бы, а вот народный артист Бурляев это уже очень, очень страшно. 





Не буду еще раз писать про этот содом, все что думаю по этому поводу я уже сказал.

Как говорил немножко по другому поводу полковник Куртц - "Drop the bomb. Exterminate them all."

 Посмотрел зачем-то по первому каналу обсуждение нового сезона Лоста у Гордона. Чувствую, что сегодня мне уже не заснуть. Я телевизор примерно раз в полгода по прямому назначению использую, но когда включаю, то это прямо культурный шок каждый раз. Как говорили когда-то давно по тому же первому - "Дорогие Волгоградцы - это пиздец".

Вообще, это надо уметь конечно, пригласить полсотни гостей из которых самыми приятными людьми окажутся артисты озвучания и Дмитрий Быков (Семеляка в расчет не берем). Остальные это совсем кромешный ужас.
Что там несли артист Бурляев и какой-то продюсер поэт (к счастью забыл фамилию) вообще не описать словами - Толстой, Достоевский, Великая Русская Культура, подлодка Курск. Разве что "тупых американцев" не упомянули. Бурляев которого прямо таки распирало от духовности, что твоего Безрукова (и который если уж речь зашла о Достоевском - вылитый Великий Инквизитор уже давно) лицемерно удивлялся, почему это общество воспитанное на этих ебаных Толстом и Достоевском не смотрит русские сериалы, а предпочитает им бездуховные американские поделки, созданные на погибель Русскому человеку, и самое обидное - задуманные явно с целью заработать денег, а не чтобы нести слово Божие и Великую Русскую блядь Культуру. Сразу видно, что трижды народный имени Ленина артист России Николай Петрович Бурляев в глаза не видел ни одного идущего у нас в праймтайм сериала, иначе бы не говорил. Продюсер поет, которого я забыл, нес какую-то завистливую ерунду, я даже не берусь пересказывать что именно (ну тоже про бездуховность, деградацию и тупых американцев). 

Ну и все остальное в том же духе. Когда запись появится в интернете посмотрите обязательно. Их надо знать в лицо! 

А телевизор - дьяволова погремушка созданная на погибель Русскому человеку. 

Аминь.

PS. Кстати, понял вдруг, что мне Лост очень напоминает - "Сердца четырех" Сорокина! Тоже нихуя не понятно, все время дичь разная происходит, цифры какие-то. Ну и закончится надеюсь так же. Покончить с собой, уничтожить весь мир.

Кстати о мастерах художественного перевода.
Захотелось что-то перечитать Геймановскую книжку American Gods (да, я иногда читаю по три книги одновременно), которую в позднем детстве очень любил.
Я в принципе и тогда понимал, что она довольно хуево переведена. Но сейчас открыл и это вообще полный привет. Дословный перевод каждого предложения плюс еще обязательная добавка от себя. И этой мутной многословной жутью я себя мучал в 16 лет. Какой кошмар. 

Заказал оригинальный софткавер. Горите в аду.

 

 Неожиданно хорошее впечатление произвел Уэйтсовский концертник Glitter and Doom. Мне-то в общем ничего из того, что он делал после Bone Machine особо не нравится, за исключением разве что Blood Money, а тут прямо очень свежо. Еще бы Нику сейчас чего-нибудь такого записать. И Майклу Джире (тем более, что он зачем-то возродил Swans и клянчит денег)

А еще у Тома есть твиттер, куда пишет выражаясь языком одной известной пользовательницы "всякие умные мысли". Прямо как я то есть.



Но вообще они старые пердуны уже все, конечно.

 

  ШЗ с Виктором Петровичем Голышевам, великим переводчиком (Капоте, Оруэлл, Кизи you name it). Обожаю Фолкнеровский "Свет в Августе" в его переводе. Сегодня вот купил "Всю королевскую рать" Уоррена, которую раньше не читал.



Помимо прочего, он в самом конце говорит очень интересные вещи про покойного Сэлинджера - "ощущение себя аристократом" и так далее.
Вот именно это никогда не давало мне полюбить его книгу "Над пропастью во ржи", она пестует очень приятное чувство собственной инаковости, а никакой инаковости по-моему нет, все более менее из одного и того же сделаны.

А "Девушку с татуировкой дракона" эту вашу можно с любого места бросать, хоть за сто страниц до конца. Не понимаю почему Данилкин на ее счет так разволновался.

Давно хотел написать, да все как-то повода не было, но раз уж речь сегодня зашла о списках всякого кино, то вот вам величайший (я серьезно) в мире киноблоггер moskovitza.

Есть два типа людей пишущих о кино (не важно в прессу, или в блог), moskovitza и все остальные.
Не знаю человека, который бы писал круче, чем она. 

Итак :
10-ка фильмов о еде
10-ка мистических хорроров
10-ка фильмов про скинхедов
10-ка шедевров блэксплотейшна
10-ка лучших эротических триллеров
10-ка лучших психоделических фильмов

Там еще много такого!



При всем уважении, как, и главное зачем после этого читать Волобуева или Горелова непонятно.

Ура!

PS. Вроде начинаю отходить от Белы Тарра, может даже кино какое на днях посмотрю. 

 

Words fail me. 

 Брет Истон Эллис совсем уже ебанулся, то-то я его вчера вспоминал. Вот мудак, а.

А Сэлинджера жалко, никогда не принадлежал к числу горячих поклонников его самого известного произведения, но вот Teddy и особенно A Perfect Day for Bananafish очень люблю. 

По мнению многих, Сэлинджер, как известно не любивший шумиху вокруг своего имени, ушел в свое добровольное затворничество, чтобы мирская суета не отвлекала его от работы. И что там, в своем доме в Нью-Гэмпшире он не сидел сложа руки, а писал, писал, писал, чтобы опубликовать все это после смерти, где ненавидимая им слава достать его уже не сможет.
Но вот мне почему-то приятно думать, как он отстучав страничку на ундервуде, вырывает листок из машинки, перечитывает,  ворошит кочергой угольки в камине, и отправляет в огонь.

Вот это я понимаю дзен.

После обсуждения в твиттере (да, у меня есть очень интересный твитор, фоллоу) пришли к выводу, что лучшиий российский фильм 90-х, после само собой "Хрусталева" это Луциковская "Окраина".
На втором месте "Брат" нашего любимого некрофила Алексея Октябриновича Б.
Так же называли "Ногу" и "Облако-рай", но я их не смотрел.
Еще наверное стоит упомянуть какого-нибудь Сокурова, но он скучный и я его не люблю, и Муратову, которая отошла братской Украине, и потому не считается.

А "Окраина" лучший фильм на свете, посмотрите обязательно. Хтонь там, и все такое. Его даже запретить хотели, за разжигание классовой ненависти. 

Известно, что в книге Брета Истона Эллиса "Американский Психопат" нигде напрямую не говорится действительно ли главный герой делал все то, что он делал или это только игра его больного воображения.
Об этом можно долго спортить, если бы не оставленная автором подсказка в главе под названием Genesis, после которой становится окончательно ясно, что Патрик Бейтмен по настоящему больной ублюдок, исчадие ада, и наивны те, кто думает иначе.

Вот она, эта глава целиком :

Я стал большим фанатом Genesis после выхода альбома Duke, в 1980-м. До этого я не понимал их музыки, хотя на их последнем альбоме семидесятых, концептуальном «And Then There Were Three» (посвященном Питеру Гэбриэлу, который ушел из группы, чтобы начать свою невразумительную сольную карьеру), мне очень понравилась одна песня, «Follow You, Follow Me». Но кроме этой единственной песни все их альбомы до «Duke» кажутся мне слишком вычурными, чересчур интеллектуальными. Однако, когда вышел «Duke» (Atlantic; 1980), где присутствие Фила Коллинза проявилось значительно ярче, музыка стала посовременнее, ударные выступили почетче, тексты сделались менее замороченными на мистике и более своеобразными (может быть, из-за ухода Питера Г'эбриэла), а замысловатые изыскания в области потерь и утрат сменились великолепными образцами первоклассных песен, и я с радостью принял их творчество. Аранжировки всех песен альбома, как мне показалось, были сделаны скорее под ударные Коллинза, чем под басовые партии Майка Разерфорда или клавишные Тони Бэнкса. Яркий пример тому — композиция «Misunderstanding», которая стала не только первым настоящим хитом Genesis в восьмидесятые годы, но и задала тон всем остальным их альбомам на ближайшие десять лет. Еще одна выдающаяся композиция на «Duke» — «Turn It Out Again», о вредном воздействии телевидения. С другой стороны, «Heathaze» — это песня, которую я просто не понимаю, зато «Please Don't Ask» — очень проникновенная вещь о любви, посвященная бывшей жене, которая после развода забирает ребенка себе. Я думаю, это самая лучшая песня о неприятных аспектах развода. Во всяком случае, я не знаю другой рок-группы, которая бы пела об этом с таким глубоким и сильным чувством. «Duke Travels» и «Dukes End», может быть, что-то и значат, но так как тексты на вкладыше не напечатаны, очень сложно понять, о чем поет Коллинз, хотя партия клавишных Тони Бэнкса на последнем треке звучит замечательно. Единственная откровенная лажа на всем альбоме Duke — это «Alone Tonight», которая слишком уж напоминает «Tonight, Tonight, Tonight» с более позднего альбома «Invisible Touch» и это единственный случай, когда Коллинз повторил себя самого.

Альбом Abacab (Atlantic; 1981) вышел почти сразу за Duke. Этот проект очень выиграл от сотрудничества с новым продюсером, Хью Пэджхемом, который привнес в группу более современное по меркам восьмидесятых звучание, и хотя все песни альбома кажутся однотипными, там есть по-настоящему выразительные фрагменты: продолжительный сейшн в середине центровой композиции и классные дудки в исполнении некоей приглашенной группы под названием «Earth, Wind and Fire» в «No Reply at All» — вот только два примера. Все песни, опять же, пронизаны мрачным настроением, в них говорится о людях, которые ощущают себя потерянными или запутались в противоречиях, но постановка и звук очень сильные (хотя названия песен можно было бы придумать и поинтереснее: «No Reply at All», «Keep it Dark», «Who Dunnit?», «Like It or Not»). Иногда бас-гитара Майка Разерфорда теряется в общем звуке, но в остальном группа звучит очень слаженно, и снова все держится на удивительных ударных Коллинза. И даже в самых печальных и безысходных фрагментах (как, скажем, песня «Dodo» про вымирающих животных) музыка на альбоме Abacab — легкая и ненапряжная.

Моя любимая песня — «Man on the Corner», «Человек на углу». Единственная песня на всем альбоме, для которой и музыку, и слова написал Коллинз; трогательная баллада с симпатичной мелодией, которую играет синтезатор, и интересными ударными ритмами на заднем плане. Хотя эта песня подошла бы к любому сольному проекту Фила, потому что музыке Genesis вообще свойственны темы одиночества, паранойи и отчуждения, она все же пронизана оптимистическим гуманизмом, также свойственным этой группе. «Man on the Corner» — это песня про одинокого незнакомца (быть может, бездомного попрошайку?), который просто стоит на углу. В очень джазовой «Who Dunnit?» поется про растерянность человека в большом непонятном мире, и что самое замечательное — песня заканчивается ничем, герой так и не находит выхода.

Хью Пэджхем спродюсировал и следующий, еще менее концептуальный альбом с незамысловатым названием Genesis (Atlantic; 1983), и хотя в целом альбом неплохой, на мой вкус, он во многом вторичен. «That's All» звучит как «Misunderstanding», «Taking It All Too Hard» напоминает мне «Throwing It All Away». Альбом получился менее мелодичным по сравнению с предыдущими, больше в стиле рок-н-ролл восьмидесятых. Как продюсер Пэджхем поработал просто великолепно, но материал был слабее, и в целом в звучании чувствуется напряжение. Альбом начинается с автобиографической «Mama», странной и в то же время трогательной композиции, хотя я так и не понял, о ком там поется: о настоящей маме певца или о девушке, которую он называл «мамой». «That's All» — это горестные стенания влюбленного, которого не замечает и тем самым огорчает любимая девушка, совершенно бесчувственная особа; несмотря на надрыв, песня не кажется депрессивной из-за красивой напевной мелодии. «That's All» — лучшая песня на этом альбоме, но лучше всего голос Фила звучит в «House by the Sea», слова которой, однако, представляют собой просто поток сознания и поэтому совершенно не воспринимаются. Насколько я понимаю, речь идет о взрослении и о том, что нужно принять правила мира взрослых, но я, честно сказать, не уверен; во всяком случае, в этой песне мне больше нравится вторая (инструментальная) часть, когда Майк Бэнкс демонстрирует свое виртуозное мастерство гитариста, оттеняемое мечтательными переливами клавишных Тома Разерфорда; а когда, уже в самом конце, Фил повторяет третий куплет — у меня просто мороз по коже.

«Illegal Alien» — самая политическая из всех песен, записанных группой на данный момент, и самая же смешная. Содержание песни, вообще-то, печальное — мексиканец пытается нелегально перейти через границу в США, — но детали очень смешные: бутылка текилы у мексиканца в руках, его новые башмаки (наверняка краденые); а в целом все получается очень правильно. Фил поет эту песню нахальным и в то же время жалобным голосом с нарочитым мексиканским акцентом, и это еще забавнее, и рифмы тоже хорошие. «Just a Job to Do» — самая джазовая песня на всем альбоме, с убийственной партией на басу в исполнении Бэнкса; и хотя там вроде бы поется про детектива, который выслеживает преступника, героем песни вполне может быть и ревнивый любовник, следящий за своей возлюбленной. «Silver Rainbow» — самая лирическая песня альбома. Текст очень глубокий, проникновенный и образный. Альбом завершает оптимистическая композиция «It's Gonna Get Better», «Обязательно будет лучше». Хотя некоторые считают, что слова довольно банальны, голос Фила звучит так доверительно (здесь определенно чувствуется влияние Питера Гэбриэла, который сам в жизни не записал такого отточенного и прочувствованного альбома), и внушает слушателям веру в будущее.

Invisible Touch (Atlantic; 1986) — это, бесспорно, шедевр Genesis. Альбом представляет собой эпическую медитацию на тему неосязаемого и в то же время придает новый смысл, глубину и выразительность трем предыдущим дискам. Слова действительно берут за душу, а красивая музыка завораживает. В каждой песне есть что-то свое: это и размышления о неуловимом и о пустоте, что разделяет людей («Invisible Touch»), и возражение против диктаторского контроля над личностью, будь то ревнивый любовник или правительство («Land of Confusion»), и просто бессмысленные, но красивые описания («Tonight, Tonight, Tonight»). И все это вместе — один из лучших альбомов за последние десять лет. Этот шедевр был создан благодаря не только блистательному ансамблю из трех выдающихся музыкантов (Бэнкс, Коллинз и Резерфорд), но и Хью Пэджхему, добившемуся по-настоящему современного звука поразительной чистоты и сочности, так что слышны все оттенки каждого инструмента.

Теперь что касается текстов. Они сделаны на высоком профессиональном уровне и очень качественно. Возьмем слова к песне «Land of Confusion», где рассматривается проблема авторитарной власти. Песня сделана в стиле черного блюза, который гораздо тоскливее и «чернее», чем все, что делали Принц, Майкл Джексон или любой другой черный певец из современных. Хотя в целом альбом танцевальный, он исполнен такого накала страстей, с которым не сравнится даже хваленый Брюс Спрингстин. В качестве эксперта по несчастной любви Коллинз дает Спрингстену сто очков вперед, достигая новых высот эмоциональной искренности в «In Too Deep», которая в то же время показывает Коллинза с необычной стороны — как шутника и клоуна. Пожалуй, это самая проникновенная песня восьмидесятых о моногамии и супружеской верности. «Anything She Does» (которая перекликается с «Centerfold» группы J.Geils Band, но более живая и энергичная) — первая на второй стороне, а дальше следует «Domino» в двух частях — несомненно, лучшая песня на альбоме. Часть первая, «In the Heat of the Night», пронизана яркими, резкими образами отчаяния и контрастирует со второй частью, «The Last Domino», исполненной надежды. Эта песня всегда поднимает мне настроение. Таких позитивных, жизнеутверждающих текстов в рок-музыке очень немного.

Сольные проекты Фила Коллинза, на мой взгляд, более коммерческие и поэтому более элитарные, особенно его альбом No Jacket Required и песни типа «In the Air Tonight», «Against All Odds» (хотя эта песня несколько потерялась на фоне великолепного фильма, для которого и была написана), «Take Me Home», «Sussudio» (величайшая песня; моя самая любимая) и перепев «You Can't Hurry Love», который получился значительно лучше оригинала Supremes, и это не только мое мнение. И все же мне кажется, что Фил Коллинз лучше работает в группе, чем как сольный артист — я подчеркиваю, не исполнитель, а именно артист. На самом деле, определение «артист» подходит ко всем троим музыкантам группы, потому что Genesis по-прежнему — самая лучшая, самая яркая английская группа восьмидесятых.

ААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААА

Господи, как страшно. Ужасный, ужасный человек. Никаких сомнений в том.

Мне кажется, что тот, кто действительно любит творения Коллинза способен на все. То есть действительно НА ВСЕ. Убивать беременных женщин, ебать младенцев и потом есть их, для настоящего фаната Genesis периода Фила Коллинза нет ничего, что было бы за гранью.

А ведь при Гэбриэле это была прекрасная группа, по-моему лучшая в своем жанре, первые два альбома и Selling England это просто чудо что такое. Вот их, в отличии от Флойд, Кримсон и Талл, которых я в свое время, скажем так, переел (был у меня период в жизни, когда я ничего кроме прога не слушал), до сих пор с удовольствием включаю иногда. 
И в какое отвратительное говно она превратилась потом. Коллинз все-таки был каким-то возмутительно бездарным мудаком. Убейте его уже кто-нибудь.

 Но вообще, чем больше живу, тем больше равнодушным становлюсь ко всем этим датам. 

Совсем забыл.

 

Буквально позавчера кстати, безо всякого повода пересматривал "The Straight Story", какой все таки чудесный фильм. 

Последняя Донна Тартт совсем не про декадентствующих студентов, а вовсе даже про маленьких девочек и их тетушек, мне очень нравится.

Ну и если The Secret History детективом только притворялся (личности убийц становятся известны на первой же странице - это главные герои, мотив проясняется где-то на трети книги), то The Little Friend им по сути и является (маленького мальчика повесили на дереве, убийцу не находят, его младшая сестра - любительница книжек про Чингисхана и отмороженных первооткрывателей Антарктиды, берет расследование в свои руки) хотя я мало еще прочитал. 

 Я тут подумал и решил, что если бы из всех фильмов, которые вышли за последние два года надо было бы назвать скажем  пару, то я бы выбрал The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford и Martyrs. 

"Джесси Джеймс...",  ну это просто великий американский фильм, даром что снятый австралийцем в Канаде. Он мало кому нравится, все его почему-то считают скучным и безбожно затянутым, но я раза три уже посмотрел, и думаю что он гениален.

А "Мученицы" это высокохудожественный такой хоррор на грани со snuff. Я увидел его еще весной и будучи под сильным впечатлением написал какие-то восторженные глупости (там еще про Моррисси есть ха-ха), но если бы мне его сейчас показали,  уверен, что тоже самое сказал бы. Фильм местами страшен настолько, что очень хочется выключить, но в финале (грандиозном) всему этому как ни странно находится обьяснение (правда такое, что глаза на лоб).  Его вообще трудно кому-либо посоветовать, но я все равно настоятельно рекомендую, такого больше нигде не увидишь. 

Ну а лучший фильм нулевых, если вам интересно - Memories of Murder.

 Но зато начитался жежешных истерик, и теперь искренне недоумеваю. Слушайте, а вы действительно верите, что на Первом Канале могут показать что-то по-настоящему смелое и радикальное? А? Правда? А то почитать некоторых блоггеров, так для них новость о том, что люди в 14-15 лет пьют, ебутся и употребляют наркотики стала просто невероятным каким-то открытием.  

А сериал ваш говно скорее всего и фальшивка, хоть я в глаза его не видел, а после всех этих возгласов (и хвалебных и ругательных) так и тем более глядеть не стану. Потому что не может ничего хорошего быть на всем, где стоит логотип первого канала, какую бы Германику (тоже мне, блин) к этому делу ни привлекали. 

Но вообще, мои поздравления. Надеюсь творческий союз Германики и Первого не будет останавливаться на достигнутом и в той же срывающей покровы манере сделает сериалы о том, что Волга впадает в Каспийское море, Земля вращается вокруг Солнца, а в сутках 24 часа. Думаю эти и другие важные темы непременно шокируют обывателя и вызовут широкую общественную дискуссию вплоть до заседаний в Госдуме. 

Это даже не Донна, не Одри и уж тем более не Лора. А официанточка Шелли Джонсон в исполнении Мэдхен Амик.

(Боже, как сложно оказывается приличные фотографии в интернете найти.)






Любовь.

И я кстати считаю, что если человеку при вот этих звуках не делается хорошо-хорошо, то он скорее всего мудак.

А Хаос ваш с Лостом говно.

Извините. 

Херцоговский Bad Lieutenant сильно лучше, чем совсем уж никакой Rescue Dawn, но все равно имеет к самому Вернеру Херцогу примерно такое же отношение, что и к одноименному фильму Абеля Феррары (то есть очень и очень отдаленное).

Первый час скукотища, начиная со второго Кейдж начинает угрожать парализованной старушке пистолетом, и с криком "Это именно из-за вас вся страна летит к чертям!" вырывать у нее изо рта трубку с кислородом, но все равно это лишь бледная тень того безумия, которое в лучшие годы у Херцога обрушивалось на охуевших зрителей.  



Что конечно не отменяет того факта, что Вернер лучший, а все кто с этим не согласен, пусть съедят что-нибудь невкусное.  

 Совершенно шедевральный выпуск передачи Чрезвычайное Проишествие, что идет на самом страшном в мире телеканале НТВ, и которая посвящена противостоянию солнца русской блогосферы Миши Вербицкого и клоуна Пеннивайза. 

В частности на третьей минуте говорится дословно следующее : "Мы сейчас сотрудничаем с одними учеными, которые научно скажут какое воздействие на кошку производит ток."

По-моему это гениально. Я конечно не ученый, но в принципе тоже могу сказать, какое воздействие он производит. 



И какой все-таки страшный человек этот клоун Куклачев - "предьявите факты, понесите ответственность, сто, двести тысяч, триста. Заставить отвечать за мысли". Бррррр, жуть вообще.
А интернет да, кроме разве что вот этого как раз и существует чтобы каждый что хотел, то и писал. 

 Я наверное очень глупый, неврубаюсь в контекст, и не считываю щедро раскиданные по фильму cultural references, но как год назад считал Southland Tales претенциозным куском говна, так и сейчас считаю. C другой стороны, а что еще можно сказать о фильме, душа и сердце которого, по словам автора заключены в песне группы извините The Killers.  

Одияровский "Пророк" очень хороший. Жалко, что каннскую ветку не ему дали, а противному старикашке Ханеке, с его нудной обличительной проповедью. 

Странно конечно называть новым Скорсезе (и это при живом еще Марти, ох) человека, которому скоро шестьдесят стукнет, но вообще, что-то такое да. Надо остальные его фильмы теперь посмотреть.

И это я еще другого нового Скорсезе не видел - Джеймса Грея.




Любимый персонаж - Цыган. Торговец наркотой и любитель порно про горничных.


Самый яркий момент. Главный герой, отпущенный на 12 часов за хорошее поведение, проходит безобидный досмотр в аэропорту. Сейчас он зачем-то высунет язык.